“小剧场”搭建戏剧“大舞台”

从1982年先锋话剧《绝对信号》上演至今，中国小剧场戏剧已经走过40个年头。在戏剧沃土天津，也不停有戏剧人投身小剧场，探索大戏剧。

3月27日是天下戏剧日，天津人艺副院长、“梅花奖”得主张艳秋在视频号“晒”出自己多年来参演剧目的节目单，第一部就是小剧场话剧《军号响了》，“那是2001年，我第一次担任女主演，第一次演出小剧场话剧，厥后这部剧在第八届中国戏剧节小剧场演出季获奖。”除了声誉，这部剧的显示形式也让张艳秋念兹在兹，“剧中爷爷跟孙女坐在观众席讲故事，演出也是跳入跳出，还运用剧场二楼的空间距离，这在那时是很新鲜的。”

往后，张艳秋不停在小剧场探索、吸取、收获：2010年的《玛莱娜公主》是西方经典小剧场话剧，来自比利时的导演让演员光着脚“接地气”演出，并阻止面目神色、发作心里情绪；2011年的《花蕊夫人》，导演任鸣将显示主义、东方美学等相互连系，多元又新颖；2013年出演万方编剧的《关系》，诠释庞大情绪，并以此剧摘得“梅花奖”；2020年担任《不是谁人武家坡》的制作人，与年轻戏剧人一起探索更新的思绪……

线上演出看不停 两台演出相约周末

天津歌舞剧院、天津交响乐团将在“直播天津”线上平台带来两场高水准演出。

张艳秋道出了小剧场戏剧的特点：出现方式新颖、多元，带有实验性、探索性；近几年逐渐强调观众的介入性，以增添亲热感。

“90后”的戏剧人韩雅楠就是由于这些特点而“入坑”，她说：“小剧场的魅力在于未知与包容。我们肉眼所见的区域很小，但空间可以无限延展，拥有无限可能，并允许我们不停实践、探索、打破。”这种魅力也让韩雅楠成了一名戏剧人。入行10年，她介入创作了《听，那古老的弥撒曲》《演·议》《一个关于恋爱的模子》等多部小剧场作品，还把传统戏曲搬进了小剧场。韩雅楠以为，戏曲走进小剧场也是文化传统与艺术本质的回归，小剧场的模式易放大戏曲的诗意、韵味、唯美。2019年，原创小剧场戏曲《西子在望》在津首演，作品在保留传统戏曲唱腔气概、演出特色的基础上施展“实验性”，令观众看后叹息“两百多岁的京剧依然年轻”。

多年来，小剧场戏剧不停推动着戏剧艺术前行。张艳秋以为，其亲热感、探索性，拉近了观众与戏剧的距离。“小剧场”与“大剧场”形成一种互补，一起推动戏剧的繁荣生长。韩雅楠则把小剧场比作戏剧的实验室：“这里充满艺术功效的展示、理念的交流、头脑的碰撞，代表着文艺的一种新生。今年我会着手跨界挖掘优异作品，向更多艺术领域扩展，希望通过小剧场戏剧，能为戏剧艺术、为我们的都会带来新鲜的内容。”

亲近、先锋、多样、诗化、自由……这些小剧场戏剧的“标签”吸引着越来越多的年轻观众和戏剧人。张艳秋十分一定他们的头脑活跃、敢想敢做，同时也表达了一种期待：“戏剧需要深度，更应该具有哲理性，给人以思索和启示。不管形式若何，戏剧的中央是演员，而演员就是要依赖演出。不管在大剧场、小剧场，演出的基本功是基本，基本坚实才有久远的生长。”(记者 刘莉莉)